Figata!
A dispetto di quello che vorrebbe far credere il trailer e anche a dispetto degli ambigui trafiletti riassuntivi, Through the Never non è un vero e proprio film e non ha una trama.
Sì, per la prima metà in effetti sembra che la voglia avere, con il povero Dane DeHaan tirato via a forza dal concerto appena iniziato per andare a recuperare qualcosa di fondamentale per la band.
Si alternano lunghe parti di concerto a brevissimi spezzoni di quello che succede al ragazzo, finché, da un certo punto in poi, viene dichiaratamente abbandonata qualsiasi pretesa di trama in senso stretto per lasciare spazio ad una specie di storia che ha più in comune con i video musicali che non con i film.
Di fatto, Through the Never è un lungo video musicale articolato su più brani.
Dane, uscito dallo stadio e munito di una tanica di benzina per andare in soccorso al furgone dello staff rimasto a secco, si trova a vagare per le vie di una città deserta e surreale, circondato dagli schermi pubblicitari che riflettono – non trasmettono, riflettono – quello che intanto sta succedendo sul palco.
E sul palco succede tutto quello che deve secondo la migliore tradizione del genere, con fiamme, croci, sparatorie, bare, soldati e scontri.
Palco fighissimo, tra l’altro, aperto a 360 gradi con Hetfield e soci che girano in continuazione da tutte le parti.
Si instaura un parallelismo, dapprima appena accennato, poi sempre più evidente, tra quello che succede nei video proiettati in scena e quello che succede all’esterno.
Dane vede tracce di sangue. Gente che scappa.
Di colpo si trova nel bel mezzo di uno scontro tra polizia in tenuta anti-sommossa e non meglio identificati manifestanti incappucciati o mascherati.
Fin qui la situazione ha del surreale – non foss’altro per il fatto che non c’è interazione vera e propria tra nessuno ma solo musica – ma il salto definitivo lo fa con la comparsa di un misterioso cavaliere dal volto coperto da una maschera antigas e armato di una mazza con cui colpisce apparentemente senza un vero criterio e di una corda con cui impicca, sempre in base allo stesso principio.
La figura del cavaliere è volutamente una delle cose più inquietanti di tutto lo scenario e, ovviamente, Dane – suppongo che anche il personaggio avesse un nome ma mi ricordo quello dell’attore – finisce per farsi inseguire.
Ci sono un paio di momenti in cui il filo della trama avrebbe potuto essere ripreso ma sono gli stessi momenti in cui si vede che, evidentemente, non gliene fregava un benemerito a nessuno di far quadrare la trama.
La borsa di pelle. La tanica di benzina.
La setlist procede.
Si vira decisamente sul visionario.
Culmine su Nothing Else Matters – bella anche se mai quanto la versione in studio – e Enter Sandman – che a mio avviso è una canzone del cazzo, ma ha una intro che ne giustifica l’esistenza.
I momenti che ci devono essere. Tutti che cantano e le mani di Hetfield sul cuore. I sorrisi di Ulrich e di Hammett.
Sono invecchiati, è vero. Ma neanche poi così tanto.
Tutta l’iconografia che fa da contorno ha ormai forse un che di superato, di già visto magari una volta di troppo, ma non importa. Sono loro e loro possono continuare a farlo perché loro erano lì all’inizio. Loro erano l’inizio, per molti versi. E se forse ora alcune cose sono solo più estetica per nostalgici di un genere che ha perso parecchio della sua portata di rottura, di certo, a rimanere sono le parole. E tutto quello che si portano dietro.
Sono invecchiati, è vero. Ma se la stanno cavando bene.
Ulrich ha avuto il buonsenso di far sparire i capelli lunghi già da un po’ e Hetfield – con tutto il bene che gli voglio – si è sbarazzato di quei baffoni inguardabili. Poi vabbè, causa trailer prima dello spettacolo, sono giunta alla conclusione che Robert Trujillo e Machete sono la stessa persona, ma devo ancora trovare la prova definitiva.
Sono invecchiati, è vero.
Poi però vedi e senti le mani di Hammett sulla chitarra e cosa gli vuoi dire?
Vedetelo. E’ una tamarrata, ed è assolutamente inutile. Però è una figata.
La carta, lo schermo, la parola, lo sguardo 